胡 祥

在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年之際，重大革命歷史題材電視劇《浴血榮光》在熒屏熱播。作品緊緊聚焦從1927年南昌起義到1935年遵義會(huì)議召開(kāi)這8年間的革命歷程，在視野宏大、敘事細(xì)膩的影像中，彰顯雄健剛毅、豪邁澎湃的革命浪漫主義精神。

《浴血榮光》開(kāi)篇敘事緊湊，從徐特立與徐篤本父子在長(zhǎng)沙火車(chē)站的生死訣別起筆，還原了蔣介石發(fā)動(dòng)“四一二”反革命政變后的白色恐怖，繼而引出毛澤東同志在武昌中央農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所痛陳國(guó)民黨反動(dòng)派殺害共產(chǎn)黨人的罪行……寥寥數(shù)筆，交代出武裝反抗的緊迫性，一味地妥協(xié)甚至投降只能換來(lái)無(wú)情的殺戮。緊接著，作品詳細(xì)展現(xiàn)了周恩來(lái)、賀龍、葉挺、朱德、劉伯承等人指揮南昌起義的過(guò)程，梳理共產(chǎn)黨人為何要反抗的歷史邏輯。

“欲知大道，必先為史?！蹦喜鹆x打響了武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的第一槍?zhuān)_(kāi)完這第一槍之后又發(fā)生了什么？這是《浴血榮光》著重表現(xiàn)的歷史縱深。作品緊扣建軍歷史與建軍路線，二者可謂一顯一隱，文武相彰。作品不是簡(jiǎn)單羅列歷史事件，而是高度提煉，繁簡(jiǎn)相宜。比如對(duì)毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的“三灣改編”就交代得非常細(xì)致，引出黨領(lǐng)導(dǎo)軍隊(duì)這一重要原則的必要性，也讓普通士兵明白了為何打仗、為誰(shuí)打仗的根本問(wèn)題，而同時(shí)期的蔣介石、白崇禧、唐生智等國(guó)民黨軍閥則勾心斗角、相互傾軋，高下立判。在隨后井岡山會(huì)師、轉(zhuǎn)戰(zhàn)贛南閩西以及五次反“圍剿”中，凡是實(shí)事求是地遵循了毛澤東提出的軍事路線，人民軍隊(duì)就能絕處逢生，而不切實(shí)際盲動(dòng)則往往危險(xiǎn)至極，軍事路線的重要性不言而喻。

《浴血榮光》通過(guò)生活化、情感化的敘事，讓革命領(lǐng)袖和將領(lǐng)們的形象可感可親。比如，何挺穎犧牲后，毛澤東在雪夜脫下自己的棉衣為他穿上，現(xiàn)場(chǎng)的戰(zhàn)士與百姓無(wú)不動(dòng)容；再如朱德與陳毅兩人為了一雙布鞋反復(fù)推來(lái)推去，都想讓給對(duì)方穿的場(chǎng)景，讓人既感動(dòng)又欽佩。作品中，既有革命領(lǐng)袖在血與火的淬煉中日漸成熟的雄才大略，還有盧德銘、王爾琢、陳樹(shù)湘、林家兄弟這些年輕的革命者們用生命書(shū)寫(xiě)的英雄頌歌。新的歷史發(fā)現(xiàn)與新的細(xì)節(jié)再現(xiàn)，讓觀眾產(chǎn)生追劇沖動(dòng)，年輕的網(wǎng)友將這部劇稱作“青春戰(zhàn)歌”。

影像風(fēng)格是革命歷史題材創(chuàng)作的重要組成。在《浴血榮光》中，陳力導(dǎo)演延續(xù)了其真實(shí)厚重、沉郁激越的影像風(fēng)格，讓影像深度參與敘事。比如，標(biāo)志性的戰(zhàn)爭(zhēng)大場(chǎng)面依然氣勢(shì)雄渾壯闊，不論是南昌起義的城市暴動(dòng)，還是三河壩阻擊戰(zhàn)、井岡山叢林游擊戰(zhàn)，戰(zhàn)斗場(chǎng)面都震撼人心；毛澤東在湖南兵工廠和工農(nóng)兄弟一起鍛造武器，背景里鋼鐵熔爐紅光四射，充滿油畫(huà)般的力量感和造型感，也寓意人民軍隊(duì)就誕生于工農(nóng)之中。另一方面，關(guān)于家的影像則充滿溫馨，楊開(kāi)慧帶著三個(gè)兒子在巷口與毛澤東依依惜別的場(chǎng)景，裁縫林育才一家在一起縫補(bǔ)衣裳、做糖油粑粑的畫(huà)面，都喚起人們內(nèi)心深處的柔情。

“軍叫工農(nóng)革命，旗號(hào)鐮刀斧頭”，《浴血榮光》相比以往同類(lèi)作品，在敘事視角與美學(xué)表達(dá)上有所創(chuàng)新，不僅再現(xiàn)了人民軍隊(duì)從無(wú)到有、由弱變強(qiáng)的歷史，更深入挖掘黨的建軍路線蘊(yùn)含的人民立場(chǎng)，是融思想性與藝術(shù)性于一體的作品。

（作者單位：國(guó)家廣播電視總局發(fā)展研究中心）