第十七屆“五個(gè)一工程”獲獎(jiǎng)劇目——北京京劇院新編京劇《齊白石》，將作為第十四屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)、第十八屆文華獎(jiǎng)參評(píng)劇目，于10月24日、25日在成都高新中演大劇院連續(xù)登臺(tái)演出，為蓉城觀眾奉上一場(chǎng)融合丹青妙筆與戲曲韻味的藝術(shù)盛宴。

常演常新，讓每次舞臺(tái)演出都煥發(fā)生機(jī)活力。該劇自首演以來(lái)，多次登上各類藝術(shù)舞臺(tái)，廣受戲迷觀眾與業(yè)內(nèi)專家好評(píng)。

為了在第十四屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)精彩亮相，北京京劇院?jiǎn)?dòng)了該劇的加工提高工作，劇組全體人員齊心協(xié)力、全情投入，從舞美到樂(lè)隊(duì)，從“唱念做打”到服化道效，每一處細(xì)節(jié)均反復(fù)雕琢優(yōu)化，力求在第十四屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)上呈現(xiàn)更為完美的演出。

據(jù)介紹，新編京劇《齊白石》此次加工提高，在秉持人民性的基礎(chǔ)上，為增強(qiáng)藝術(shù)性與觀賞性，提升劇目的審美價(jià)值，在唱腔設(shè)計(jì)、故事情節(jié)等方面均進(jìn)行了細(xì)微調(diào)整，以實(shí)現(xiàn)“小調(diào)整大變樣”的效果。無(wú)論是在“齊白石”出場(chǎng)時(shí)采用【悶簾導(dǎo)板】的方式，使其先聲奪人；還是在“齊梅之交”這場(chǎng)戲中優(yōu)化唱腔；亦或是對(duì)表現(xiàn)市井煙火時(shí)的叫賣聲進(jìn)行錯(cuò)落有致的安排，這些細(xì)微之處都將使該劇在人物塑造上更加細(xì)膩、豐滿、真實(shí)，更能凸顯人物內(nèi)心世界的變化，更契合人物性格，讓故事更具生動(dòng)性與合理性。這些調(diào)整不僅保留了劇目原有藝術(shù)的精髓，又通過(guò)完善與優(yōu)化，讓觀眾感受到了新鮮與活力。通過(guò)這些努力，新編京劇《齊白石》在加工提高后煥發(fā)出新的生機(jī)，為觀眾帶來(lái)了更加精彩的觀賞體驗(yàn)。

守正創(chuàng)新，將中華美學(xué)與當(dāng)代審美完美結(jié)合。守正是文藝的根基，創(chuàng)新是文藝的生命。國(guó)畫(huà)、戲曲無(wú)一例外。新編京劇《齊白石》的守正創(chuàng)新，核心要素就是要把中華美學(xué)精神和當(dāng)代審美追求結(jié)合起來(lái)，傳承弘揚(yáng)中華戲曲美學(xué)，通過(guò)演員在舞臺(tái)上美的創(chuàng)造，向觀眾傳遞美的感受，獲取思想啟迪和審美享受。

新編京劇《齊白石》采用“京劇+國(guó)畫(huà)”的融合表達(dá)方式，描繪了齊白石“畫(huà)吾自畫(huà)”的創(chuàng)新精神，彰顯了其“為人民抒寫(xiě)、為人民抒情、為人民抒懷”的藝術(shù)取向。該劇并非平鋪直敘齊白石的生平，而是聚焦其“衰年變法”，刻畫(huà)了他在年逾花甲、聲名大噪之時(shí)，歷經(jīng)十年“別舊我，立新我”，最終開(kāi)創(chuàng)“紅花墨葉”藝術(shù)新局面的歷程，詮釋了這位“人民藝術(shù)家”堅(jiān)守本心、革故鼎新的創(chuàng)作勇氣。劇情張弛有度，情感真摯動(dòng)人，筆韻輕盈風(fēng)趣。

新編京劇《齊白石》堅(jiān)守京劇本體，以豐富的行當(dāng)和流派、強(qiáng)大的演出陣容演繹劇中眾多虛實(shí)角色，強(qiáng)化了人物辨識(shí)度和情感表達(dá)。

該劇匯聚了強(qiáng)大的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，主演陣容行當(dāng)齊全、流派紛呈，有兩位中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者、七位一級(jí)演員參與演出。由中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者、一級(jí)演員、北京京劇院青年奚派名家張建峰飾演齊白石，中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者、一級(jí)演員、北京京劇院領(lǐng)銜主演、葉派小生名家李宏圖飾演梅蘭芳，一級(jí)演員、北京京劇院青年梅派名家竇曉璇飾演寶珠。

劇中，張建峰飾演的齊白石憑借深厚的表演功底和“委婉細(xì)膩、清新雅致”的奚派唱腔，繼承并發(fā)展了“以文人演文人，以真情表真情”的奚派傳統(tǒng)，成功塑造了一個(gè)癡迷藝術(shù)、待友以誠(chéng)、不畏權(quán)貴的藝術(shù)家齊白石形象；李宏圖以韻味十足的葉派小生唱腔和爐火純青的表演，塑造了一位謙恭有禮、溫文爾雅且書(shū)卷氣十足的青年梅蘭芳；竇曉璇飾演的寶珠，通過(guò)細(xì)膩的表演、中正平和的梅派唱腔，展現(xiàn)了寶珠與齊白石之間溫暖動(dòng)人的真情。

劇中還特別設(shè)計(jì)了“神思”與“塵想”兩個(gè)角色，分別象征世俗追求與藝術(shù)理想，以具象化手法展現(xiàn)齊白石的內(nèi)心世界。兩個(gè)“虛擬角色”對(duì)打廝殺，將京劇傳統(tǒng)武戲的開(kāi)打與光影技術(shù)相結(jié)合，極大地豐富和拓展了京劇人物的內(nèi)心刻畫(huà)。

該劇由劇作家步川擔(dān)任編劇，“五獲”文華大獎(jiǎng)的傅勇凡擔(dān)任導(dǎo)演，屢獲文華大獎(jiǎng)、文華作曲獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)的著名戲曲音樂(lè)家朱紹玉擔(dān)任唱腔設(shè)計(jì)與作曲。

新編京劇《齊白石》導(dǎo)演技法煥新，既保持了京劇的傳統(tǒng)精神和藝術(shù)框架，同時(shí)融入現(xiàn)代元素。該劇創(chuàng)作始終深扎生活，觀照歷史，在演出打磨中全方位把握歷史細(xì)節(jié)，扎實(shí)推進(jìn)藝術(shù)品質(zhì)提升。為了用兩小時(shí)舞臺(tái)呈現(xiàn)齊白石90多年的人生，劇本歷經(jīng)三年打磨，四次推倒重來(lái)，最終通過(guò)外化內(nèi)心沖突的方式，將齊白石的藝術(shù)掙扎與精神成長(zhǎng)真實(shí)而細(xì)膩地呈現(xiàn)在觀眾面前。此外，在創(chuàng)作過(guò)程中，秉持著“生活是文藝之母”的創(chuàng)作理念，主創(chuàng)多次前往北京畫(huà)院、北京人民藝術(shù)劇院深度采風(fēng)，研習(xí)齊白石畫(huà)作的藝術(shù)風(fēng)格，體驗(yàn)齊白石的藝術(shù)生平。該劇的唱腔設(shè)計(jì)和作曲秉持“守正創(chuàng)新”理念，在音樂(lè)中融入北京民歌、京韻大鼓、湖南山歌，獨(dú)具民族特色，突出地域特色與輕快氛圍。鑒于齊白石被人稱作老頑童，因此在音樂(lè)風(fēng)格上亦莊亦諧，做到新中有舊、舊中出新。

在舞美設(shè)計(jì)上，以水墨宣紙為基調(diào)，巧妙運(yùn)用21道類宣紙幕，結(jié)合多媒體與燈光營(yíng)造詩(shī)意意境，呈現(xiàn)出虛實(shí)交織、動(dòng)靜相宜、明暗相映的浪漫舞臺(tái)效果，使舞臺(tái)展現(xiàn)出浪漫主義色彩與繚繞市井鄉(xiāng)情的現(xiàn)實(shí)感相融合的詩(shī)化京劇特色。?